酒店設計、酒店裝修

悅集建筑 | 貼近蒼山，收容洱海

大理是難得的自然風光和人文環(huán)境都相當出色的地方，明代地理學家王士性的文章中可見一斑：“山有一十九峰，峰峰積雪，至五月不消，而山麓茶花與桃李爛熳而開。且點蒼十九峰中，一峰一溪飛流下洱河。而河崖之上，山麓之下，一郡居民咸聚焉。四水入城中，十五水流村落，大理民無一垅半畝無過水者。又四五月間，一畝之隔，即倏雨倏晴，雨以插禾，晴以刈麥，名甸溪晴雨。余游行海內遍矣，唯醉心于是，欲作菟裘，棄人間而居之。”

大理這片水土近些年滋養(yǎng)出不少有趣的建筑實踐，獨特的場地環(huán)境為設計提供了一種全新的介入方式。大理拾山房精品酒店位于蒼山國際高爾夫社區(qū)，背倚蒼山，面向洱海，是風水絕佳之處。蒼山山麓較高的地理位置為其提供了全景洱海和大理古城的視野，向東側看去，不遠處崇圣寺層層樓閣從三塔一直綿延上蒼山山腰，重檐的大殿掩映于茂林之中，大理山川之壯美，此處一覽無余。

建筑以謙卑的姿態(tài)融入場地之中，貼近蒼山，收容洱海，和自然和諧相融。建筑位于蒼山山麓一塊坡地之上，山林蔥郁一路蔓延向上，穿過山嵐，聯(lián)結上山頂?shù)姆e雪和流云。于建筑內仰首觀蒼山，是為“高遠”，青峰浮嵐，山勢逼人，巍峨若《溪山行旅圖》；越過層疊山林農田遠望大理古城，是為“深遠”，纖陌縱橫，黛瓦綿延，深邃若《青卞隱居圖》；屋頂露臺之上俯首觀洱海，是為“平遠”，湖水盈盈，小舟翩翩，清曠若《富春山居圖》。拾山房以一系列敘事性空間融入敘事性的場地，營造出獨一無二的場所體驗。

入口位于建筑東北角，并不十分起眼，由路面下幾個臺階，正對著的是側院里的鏡面水池，池中植一棵高大有年份的花紅果樹。拐過入口門廊，進入接待廳，以一種較為婉轉的方式開始空間體驗。承接入口空間的是位于中心的大廳，兩層通高，形成整個首層的核心空間。巨大的上懸式壁爐掛在大廳的中心，強化了空間的核心感，其他的公共空間皆圍繞其展開。

拾山房精品酒店共有1500㎡左右的建筑面積，僅設13間客房，配合周圍開闊的風景，整體室內的空間尺度都顯得寬松而協(xié)調，給入住者非常舒適的居住體驗。策劃投資建設經營一體化所帶來的控制性和良好細致的服務也進一步提高居住的質量。

大廳前后各有一個庭院，增加采光的同時也為下沉的首層提供了內向的景觀。兩個庭院和大廳之間都以落地玻璃連接，視線可以在前后院之間交流，形成一種透明性，同時與東西向樓梯和走道所形成的主流線發(fā)生交錯。下沉的前庭和后院是對自然坡地的呼應，同時也避免主干道的人流車流所造成的干擾，營造了一個安靜的獨立交流空間。

拾山房在材料的運用上也秉持著低調的特點。主體是略帶粗糲的清水混凝土，配以木格柵和木質的窗框，頂層則是以木為主，與自然更為相融。首層院落則有山石堆砌的圍墻，從坡地里長出。整體用色也非?？酥?，在這山水之中絲毫不顯突兀。

拾山房的業(yè)主李駿、何飆同時也是拾山房的設計師，這座項目完成了作為建筑師的他們在學生時代就在心中埋下的情懷夢想。從開始的項目選址拿地、設計構思、現(xiàn)場監(jiān)理、施工指導，到最后景觀所呈現(xiàn)的每一塊石頭、每一棵樹木、每一株花草，都能感受到設計師所投入的對于大理和生活的熱愛，極富感情的設計所達到的流暢和動人的細節(jié)在拾山房中完全可以打動每個居住者的心。

首層以公共空間為主，一到三層則是客房。每間客房都設計有巨大的露臺和落地窗，最大程度將蒼山洱海的絕妙景觀收入房內。露臺向外出挑，各層之間相互錯落，為立面增添些許變化，也令整個建筑顯得更為輕盈。

天氣晴好的時候大理的陽光非常干凈純粹，因此光在大理對于建筑的空間是非常重要的因素。拾山房內的許多空間都有對光的設計，巧妙利用陽光在室內形成極其動人的光影變化。頂層的四面玻璃以及天窗，每間客房內面向露臺的落地窗，都是對陽光最好的呼應。而室內設計在物件陳設的設計上也非常細致地考慮了光影的影響，木柜、陶罐和掛飾的幾何關系在光影下顯得格外好看，因此每一個角落的細節(jié)都經得起推敲。